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Mantenere le giuste distanze dagli strumenti musicali più rumorosi, sottoporsi a una valutazione audiologica costante e indossare specifici otoprotettori per musicisti. Ma anche, non dimenticare – quando si ascolta musica – di regolare il volume del proprio mp3, concedersi delle pause di riposo acustico durante un concerto di più di 2 ore e non avvicinarsi troppo agli altoparlanti. Sono queste alcune raccomandazioni del “Piccolo Vademecum dei Decibel Sotto Controllo”, che mette in luce il legame tra la musica troppo forte o rumorosa e il rischio di provocare danni temporanei o permanenti all’udito. Un danno allo “strumento più prezioso” può infatti pregiudicare sia la capacità di fare musica, sia quella di ascoltarla, con gravi ripercussioni sulla qualità di vita individuale e di relazione. Non è un caso che – secondo una recente ricerca audiologica condotta in Nuova Zelanda – più della metà dei musicisti adulti abbia un deficit uditivo e che circa 1 adolescente su 5 sia affetto da ipoacusia, con una crescita – collegabile all’uso massiccio di mp3 e dispositivi indossabili per l’ascolto della musica – del 30% solo negli ultimi 15 anni.

“Il nostro udito è prezioso e bisognerebbe fare di tutto per mantenerlo in buone condizioni funzionali. Eppure l’esposizione a cui sono sottoposti musicisti, fonici e disc-jockey è sottovalutata quando si discute di lavoratori esposti a rumore. Per non parlare della miriade di musicisti non professionisti che, non disponendo di impianti adeguati, continuano a esporsi a ondate di decibel fuori controllo”.

Inoltre, si sta diffondendo in tutto il mondo un cattivo uso dei mezzi di riproduzione musicale: “Sempre più persone ascoltano la musica “outdoor”, direttamente dalle cuffiette del proprio mp3 o cellulare, con volume altissimo per mascherare, per esempio, il rumore del traffico o di un mezzo di trasporto, come succede quando si è in treno. Si possono così raggiungere e superare anche i 100 decibel, un rumore paragonabile al frastuono di un aeroplano al decollo. Tutto ciò può portare a un precoce deterioramento uditivo, come dimostrato da numerose ricerche clinico-epidemiologiche”.

Il livello sonoro di un’orchestra sinfonica a pieno regime si attesta intorno ai 110 decibel, ben superiore al rumore prodotto dal passaggio di una metropolitana (circa 90 decibel) o da un martello pneumatico (100 decibel a una distanza di 3 metri). Molti musicisti – indipendentemente dal genere suonato – sono così esposti al rischio di perdite uditive in occasione dei concerti, durante le prove di gruppo e negli studi di registrazione, dove fanno uso di cuffie e altoparlanti per lungo tempo. La storia della musica è infatti ricca di artisti di fama mondiale con problemi di udito, da Beethoven a Sting, da Phil Collins a Eric Clapton. Ecco perché in Olanda si è recentemente pensato di sperimentare l’uso delle protezioni uditive – per i musicisti e per il pubblico – durante un concerto e, grazie a un’iniziativa di sensibilizzazione la Gelders Fanfare Orkest ha dimostrato come l’uso di otoprotettori creati “su misura”, migliori la performance dell’orchestra e anche l’ascolto del pubblico.

PICCOLO VADEMECUM DEI DECIBEL SOTTO CONTROLLO – Per chi suona e per chi ascolta

8 consigli per salvaguardare il benessere dell’udito, lo strumento più prezioso.

PER CHI SUONA

1. Mantenere le distanze dagli strumenti più rumorosi. Ad esempio, è consigliabile posizionare gli strumenti a fiato – quando possibile – un metro al di sopra degli altri musicisti.

2. Sottoporsi a una valutazione audiologica costante per musicisti: non solo l’audiometria clinica di base, ma anche lo studio del campo dinamico e della tolleranza acustica, della risposta in frequenza globale dell’orecchio, della distorsione (se presente) e della funzione di discriminazione di frequenza (quest’ultima spesso primo segno di un iniziale deficit uditivo).

3. Indossare specifici protettori acustici per musicisti: esistono sistemi personalizzabili di attenuazione acustica, passivi o attivi come gli ear monitor.

4. Utilizzare sistemi di insonorizzazione ambientali.

PER CHI ASCOLTA

5. Regolare il volume del proprio mp3 o dispositivo per l’ascolto della musica (in modo da riuscire a sentire i suoni circostanti).

6. Non utilizzare le cuffiette per periodi prolungati.

7. Concedersi delle pause di riposo acustico durante un concerto dal vivo della durata di più di 2 ore.

8. Non avvicinarsi troppo agli altoparlanti.

Fonte: www.affaritaliani.it

Secondo una recente ricerca audiologica condotta in Nuova Zelanda, più della metà dei musicisti adulti lamenta un deficit uditivo.

 - “Abbassate il volume o rischiate di diventare sordi come me. Senza volerlo ho contribuito a inventare e definire un tipo di musica che può danneggiare l’udito”. Parlava così, nel 2006, il chitarrista degli Who Pete Townshend, lanciando alla ‘generazione iPod’ il suo appello-confessione. -

Non certo un caso isolato, il suo, se si pensa che secondo una recente ricerca audiologica condotta in Nuova Zelanda, più della metà dei musicisti adulti lamenta un deficit uditivo. E così, nella storia della musica passata e recente, sono molti i ‘vip del pentagramma’ a soffrire di udito debole: da Beethoven a Sting, da Phil Collins a Eric Clapton, ad artisti di casa nostra come il cantautore Gino Paoli. Il livello sonoro di un’orchestra sinfonica a pieno regime è intorno ai 110 decibel, ben superiore al rumore prodotto dal passaggio di una metropolitana (circa 90 decibel) o da un martello pneumatico (100 decibel a una distanza di 3 metri), spiegano gli esperti audiologi che, alla vigilia del 64esimo Festival di Sanremo, hanno realizzato un vademecum salva-udito. E così molti musicisti, indipendentemente dal genere suonato – non solo rock, ma anche pop, jazz e classica – sono esposti al rischio di perdite uditive in occasione dei concerti, durante le prove di gruppo e negli studi di registrazione, dove fanno uso di cuffie e altoparlanti per lungo tempo. Il paziente noto più illustre resta forse Ludwig Van Beethoven. Nonostante i problemi di ipoacusia che lo afflissero già prima dei 30 anni, continuò a comporre, condurre e suonare capolavori come la Nona Sinfonia anche dopo che fu diventato del tutto sordo. Uno studio pubblicato sul ‘Bmj’ nel 2011 svelò che i problemi di udito condizionarono il compositore tedesco anche nella scelta delle note. E ancora: Sting, ex leader dei Police e fra i più famosi esponenti del pop britannico, nel 1995 confessò di avere problemi di udito. “Molte persone che fanno la mia professione sono un po’ sorde”, disse. Nel 2003 l”outing’ toccò a Phil Collins, ex batterista dei Genesis e vincitore di 7 Grammy Award e un Oscar: il musicista inglese decise di rinunciare ai concerti a causa di un grave disturbo uditivo, e raccontò che per un’infezione virale “ho perso il 70% dell’udito all’orecchio sinistro. Continuo a incidere dischi, ma ho dovuto smettere di fare concerti”.

Udito ‘tallone d’Achille’ anche per il chitarrista blues britannico Eric Clapton, tre inserimenti nella Rock’n'Roll Hall of Fame. Così come per il batterista dei Metallica Lars Ulrich, che confessò di soffrire da parecchi anni di acufene, spiegando che il problema iniziò nel 1988 e andò via via peggiorando dopo i grandi tour mondiali della band: “Ho suonato rock ad alto volume per 35 anni – disse – e in passato non usavo protezioni per le orecchie. Sento un ronzio costante nelle orecchie e non se ne va mai del tutto”.

Ma anche alcuni cantanti italiani hanno rivelato di non sentirci benissimo, ricorda la nota. Ad esempio Gino Paoli, che dichiarò di essere “vittima di una vita trascorsa accanto agli amplificatori”. Mentre per Red Canzian, bassista dei Pooh, “tutti i musicisti figli del beat oggi hanno problemi di udito, perché negli anni ’60 e ’70 si tenevano gli amplificatori sulla scena e i cantanti erano investiti alle spalle da suoni violenti”

Fonte: www.adnkronos.com

La corteccia uditiva si attiva anche con la vista.

Vedere fotografie associate a un suono, per esempio un trombettista con le guance gonfie che soffia nello strumento, attiva in soli 110 millisecondi il giro temporale superiore (BA38), cioè la regione cerebrale associata alla percezione uditiva, implicata anche nelle allucinazioni uditive. Cosa che non si verifica se l’immagine è priva di riferimenti sonori.
La stretta associazione delle informazioni visive con quelle uditive a cui sono più frequentemente abbinate, già nota ai cineasti dell’epoca del muto, è stata scoperta dal gruppo di ricerca di Alice Mado Proverbio docente di Psicobiologia dell’Università di Milano-Bicocca, composto da Roberta Adorni e Guido D’Aniello, in collaborazione con Alberto Zani dell’Istituto di bioimmagini e fisiologia molecolare del Consiglio nazionale delle ricerche di Milano (Ibfm-Cnr)

“Questo meccanismo”, spiega Alice Mado Proverbio, “si basa sui neuroni specchio audiovisivi e consente al nostro cervello, per esempio, di ricavare l’immagine di un gatto ascoltando il suo miagolio o la voce di una persona guardando una sua foto. I neuroni audiovisivi sono responsabili anche di fenomeni quali le allucinazioni uditive, se sollecitati da stati emotivi particolari come la paura. Basti pensare a quando, condizionati dal buio, crediamo di avvertire rumori che temiamo – scricchiolii, rumore di passi -  nonostante il perfetto silenzio”.
Per l’esperimento sono stati reclutati 15 studenti universitari, maschi e femmine, senza alcun disordine neurologico, né psichiatrico e che non avessero assunto farmaci o droghe. “Il campione è stato addestrato a eseguire un compito secondario rispetto agli stimoli indagati, per esempio premere un tasto alla vista di una gara ciclistica”, chiarisce Proverbio, “mentre sullo schermo apparivano 300 fotografie colorate per circa un secondo a intervalli di 1.500–1.900 millisecondi. Benché le immagini fossero simili come luminanza, grandezza, valore affettivo, soggetti raffigurati, solo la metà evocava un suono specifico quale il pianto di un bambino, un martello pneumatico, campane, canto lirico”.
Scopo dell’esperimento la misurazione dell’attività bioelettrica cerebrale prodotta dagli scambi sinaptici tra neuroni sottostanti, registrata da 128 sensori. Questa metodologia consente di misurare l’attività elettrica dei neuroni (potenziali correlati ad eventi) che varia a seconda della stimolazione visiva.
“Grazie alla tecnica chiamata Loreta (Low-resolution electromagnetic tomography)”, aggiunge Alice Mado Proverbio, “siamo riusciti a ricostruire con immagini tridimensionali in che ordine si attivano le diverse aree cerebrali, millisecondo per millisecondo, mentre una persona immobile osserva delle fotografie”.

“I dati evidenziano come il cervello sia in grado di estrarre informazioni associate ai suoni, normalmente udibili in quelle condizioni, un decimo di secondo dopo la presentazione dell’immagine, attivando la corteccia temporale superiore, il giro temporale inferiore e medio e, poco dopo, anche la corteccia uditiva primaria (BA41), allo stesso modo dei suoni percepiti realmente o delle allucinazioni uditive”, chiarisce Alberto Zani dell’Ibfm-Cnr di Milano. “L’esistenza di fenomeni di integrazione audiovisiva in questa regione del cervello spiega perché la vista del labiale favorisce la comprensione dei suoni linguistici, cosa che non avviene per esempio al telefono. Mentre un labiale incongruente con l’ascolto altera la percezione uditiva. Questo è il primo studio nell’uomo che offre dati neurofisiologici diretti sull’esistenza dei neuroni specchio audiovisivi già identificati nella scimmia”, conclude Alice Mado Proverbio.

Fonte: www.italiasalute.it

“Sentire bene per allenare la mente”

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Le conseguenze potrebbero andare oltre l’incapacità di percepire i suoni

I problemi d’udito fanno rimpicciolire il cervello.

A svelarlo è uno studio condotto in collaborazione dai ricercatori della Johns Hopkins University e del National Institute on Aging, che hanno fatto chiarezza sull’argomento dimostrando che l’atrofia cerebrale è una conseguenza più che la causa della perdita delle capacità uditive.

Già in passato alcune ricerche avevano rilevato l’associazione tra i problemi d’udito e cambiamenti nella struttura del cervello. In particolare, era già noto che nelle persone che convivono con questo tipo di problematica le aree cerebrali coinvolte nell’elaborazione dei suoni tendono ad essere più piccole, ma nessuno aveva mai spiegato se queste alterazioni risalissero a prima o dopo la perdita dell’udito. Monitorando attraverso risonanze magnetiche la struttura del cervello di 126 individui per ben 10 anni gli autori di questo nuovo studio hanno scoperto che nei partecipanti che all’inizio della ricerca avevano già problemi d’udito la velocità di progressione dell’atrofia cerebrale era maggiore di quanto rilevato nelle persone che ci sentivano bene, tanto che i problemi di udito sono risultati associati alla perdita di un centimetro cubo di tessuto nervoso in più ogni anno.

In presenza di capacità uditive ridotte le alterazioni riguardano regioni specifiche del cervello, come il giro superiore, medio e inferiore, tutte aree coinvolte nell’elaborazione dei suoni e del linguaggio . Come ha spiegato Frank Lin, coautore dello studio, questi cambiamenti potrebbero essere la conseguenza della mancata stimolazione delle aree coinvolte nelle funzioni uditive. Tuttavia, ha precisato l’esperto, queste strutture non lavorano in modo isolato e per questo la perdita dell’udito potrebbe colpire il cervello sotto diversi punti di vista. Per questo motivo bisognerebbe dare importanza ai problemi d’udito sin dal loro esordio. “Se la perdita dell’udito contribuisce potenzialmente a queste differenze che abbiamo osservato con la risonanza magnetica – ha sottolineato Lin – bisogna trattarla prima che questi cambiamenti strutturali nel cervello abbiano luogo”.

Fonte: salute24.ilsole24ore.com

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Si sente spesso dire che quando manca la vista l’udito diventa così sorprendente da permettere ai non vedenti di orientarsi nello spazio. Ma questa specie di ‘sesto senso’ sarebbe un falso mito, secondo quanto riportato da uno studio che sara’ presentato per la prima volta alla nona edizione del Forum di Neuroscienze della Federation of European Neuroscience Societies (FENS), che si terra’ a Milano dal 5 al 9 luglio. La ricerca, condotta da Monica Gori, Tiziana Vercillo, Giulio Sandini, Elena Cocchi e David Burr dell Istituto Italiano di Tecnologia di Genova e dalla sua equipe in collaborazione con l’istituto David Chiossone di Genova, ha coinvolto bambini con disabilita’ visiva dalla nascita.

Durante l’esperimento gli scienziati hanno sottoposto i bambini a una serie di stimoli uditivi complessi, chiedendo loro di stabilire da dove provenisse un determinato suono. “Tutte le misure fatte finora in altri esperimenti consideravano stimoli uditivi singoli, quindi piu’ semplici di quelli che siamo abituati a sentire nell’ambiente che ci circonda”, dice Monica Gori. “Noi per la prima volta abbiamo ricreato una situazione complessa e piu’ simile a quella in cui un bambino non vedente e’ normalmente immerso ogni giorno”. Lo stesso esercizio era stato realizzato qualche mese fa nel corso di un altro esperimento condotto da Gori e colleghi su un gruppo di adulti con cecita’ congenita. I risultati, pubblicati lo scorso febbraio sulla rivista Brain, avevano evidenziato una grande difficolta’ nell’interpretare gli stimoli uditivi complessi. Oggi, i dati ricavati dagli esperimenti sui bambini confermano quanto emerso dallo studio sugli adulti: i ciechi non sentono meglio. “Anzi, nelle normali condizioni quotidiane sentirebbero persino peggio. Persone con disabilita’ visiva congenita hanno problemi a localizzare la provenienza nello spazio di un suono quando viene chiesto loro di isolarlo rispetto agli altri suoni percepiti”, spiega Gori. Si tratta un risultato che ribalterebbe completamente un dibattito scientifico durato anni. Ma secondo Monica Gori questa scoperta non e’ cosi’ controintuitiva. La visione è una modalità fondamentale per capire come è strutturato lo spazio che ci circonda. Basta pensare all’effetto ventriloquo, in cui la voce del mimo viene catturata dal movimento visivo delle labbra.

Tuttavia finora era emerso che i non vedenti umani avessero capacita’ uditive maggiori dei normodotati. Eppure questo risultato contrasta con i risultati ottenuti negli esperimenti sugli animali: questi suggerivano, infatti, che la mancanza di visione puo’ compromette lo sviluppo di mappe spaziali nel collicolo superiore. I risultati di Gori chiarificano questo dibattito: in assenza di visione e’ possibile sviluppare alcune capacita’ uditive spaziali semplici che permettono per esempio di localizzare un suono nello spazio, come intuire dove si trova una persona che parla, ma non quelle complesse come capire come sono posizionate o quanto sono distanti tre persone che parlano tra loro. E visto che viviamo in un mondo molto complesso queste conoscenze sono fondamentali per permettere la nostra inclusione nell’ambiente che ci circonda. (AGI) .same day essays essay writing service

L’ipoacusia rappresenta una delle principali cause di disabilità sociale ed i soggetti che ne sono affetti sono sempre più numerosi. Una corretta diagnosi ed una idonea protesizzazione acustica rappresentano i prerequisiti fondamentali per evitare tale disabilità. I disturbi dell’equilibrio acuti e cronici possono verificarsi in qualsiasi periodo della vita e rappresentano una delle principali cause di richiesta di consulto con il medico di base o con uno specialista.

Otomed Audioprotesi in collaborazione con Samnium Medica Soc. Coop. ha organizzato il 1° corso di aggiornamento in Audiologia. Il corso, tenutosi presso la sala convegni delle Terme Stufe di Nerone a Bacoli, ha  trattato due argomenti  molto interessanti, la Protesizzazione Acustica e la condizione del Paziente Vestibolopatico.

C’era una volta un re… Con queste parole potrebbe cominciare anche la storia di Babbo Natale. Sì, perché una delle leggende che alimentano la sua origine ha come protagonista non proprio un re, ma un nobile signore caduto in povertà, tanto da non avere la possibilità di far sposare le sue tre figlie.

San Nicola, nato a Patara, in Turchia, da una ricca famiglia e divenuto vescovo di Myra, in Lycia, nel IV secolo d.C., addolorato dal pianto e commosso dalla preghiera del nobil uomo, decise di intervenire lanciando per tre notti consecutive, attraverso una finestra sempre aperta del vecchio castello, i tre sacchi di monete che avrebbero costituito la dote delle ragazze. La prima e la seconda notte le cose andarono come stabilito; tuttavia la terza notte San Nicola trovò la finestra inspiegabilmente chiusa. Deciso comunque a mantenere fede al suo proposito, il vecchio dalla lunga barba bianca si arrampicò sul tetto e gettò il sacchetto di monete attraverso il camino, facendo la felicità del padre e delle sue tre figlie. Dunque, il primo portatore di doni della storia è stato San Nicola di Bari. Amato e venerato un po’ in tutta Europa, soprattutto in Belgio e in Olanda, veniva ricordato il 6 dicembre.

Quando gruppi di immigrati olandesi si spostarono in America, fondando Nuova Amsterdam, divenuta in seguito New York, portarono con loro anche le tradizioni, tra cui San Nicola, che nella loro lingua si chiamava Sinter Klass. Il personaggio piacque ben presto anche ai coloni inglesi che trasformarono il nome in Santa Claus, la cui traduzione in italiano è solitamente Babbo Natale. Nel corso dell’Ottocento il personaggio ha cambiato mezzo di trasporto: non più un asinello bianco, ma una slitta dotata di otto renne, i cui nomi originali sono Dasher, Dancer, Prancer, Vixen, Comet, Cupid, Donder e Blitzen. Oggi, quest’anziano signore corpulento, gioviale ed occhialuto, vestito di un costume rosso con pelliccia bianca ed una lunga barba anch’essa bianca, la sera della vigilia di Natale, sale sulla slitta trainata dalle renne volanti e va di casa in casa portando i regali ai bambini, calandosi dal caminetto. Durante il resto dell’anno vive nel villaggio di Korvatunturi, in Lapponia, dove si trova l’ufficio postale e dove si occupa della costruzione dei giocattoli nel suo laboratorio artigianale con la signora Natale ed i suoi aiutanti elfi. Il nome finlandese del villaggio significa “montagna-orecchio”, perché la montagna presso la quale è il villaggio somiglia alle orecchie di una lepre ed è proprio da queste grandi orecchie che Babbo Natale ascolta ciò che fanno i bambini, per decidere se meritano o meno i doni.

Auguri di un Felice Natale

L’ipoacusia rappresenta una delle principali cause di disabilità sociale ed i soggetti che ne sono affetti sono sempre più numerosi. Una corretta diagnosi ed una idonea protesizzazione acustica rappresentano i prerequisiti fondamentali per evitare tale disabilità. I disturbi dell’equilibrio acuti e cronici possono verificarsi in qualsiasi periodo della vita e rappresentano una delle principali cause di richiesta di consulto con il medico di base o con uno specialista.

Otomed Audioprotesi in collaborazione con Samnium Medica Soc. Coop. organizza il 1° corso di aggiornamento in Audiologia. Il corso, che avrà sede nella sala convegni delle Terme Stufe di Nerone a Bacoli, tratterà due argomenti molto interessanti, la Protesizzazione Acustica e la condizione del Paziente Vestibolopatico. È destinato a tutti quei professionisti che vogliono migliorare le proprie competenze e vogliono aggiornarsi sulle nuove tecniche e possibilità di intervento.

La partecipazione è totalmente gratuita e prevede accreditamento ECM per otorini ed audiologi.

Per maggiori informazioni contattaci.